Erste Male in der Kunstgeschichte

Wir beginnen mit einem kurzen Überblick über die allerersten Male in der Malerei von der Antike bis zum Mittelalter. Anschließend blicken wir auf einen speziellen Heiligen und auf Giotto um 1300, denn Giotto di Bondone sah und malte vieles neu. Dies machte ihn zum ersten Star der neueren Kunstgeschichte. Was allerdings auch Giotto noch nicht schuf, waren Portraits. Sie gab es zwar schon in der Antike, dann aber lange nicht mehr. Hier erfahren Sie, warum das so war und wieso sie dann später wieder zum „ersten“ Mal entstanden.

Das Licht in der Malerei scheint eine Selbstverständlichkeit zu sein, seine Abwesenheit zu malen, war dagegen eine große Herausforderung. Die ersten Nachtdarstellungen und die ersten Schatten (Schlagschatten, genauer gesagt) wurden eingeführt, um die Geschichten der Bibel realistischer und eindringlicher schildern zu können. Mit der Einführung der Zentralperspektive wurde den Künstlern eines der wichtigsten Werkzeuge an die Hand gegeben. Sie war einer der Grundpfeiler der Renaissance: Wurde sie erfunden oder entdeckt? Und vom wem?

Philosophisch-religiöse Veränderungen der Renaissance wirkten sich auf die Kunst und Künstler aus. Sie errangen eine neue Stellung in der Gesellschaft, ein neues Selbstbewusstsein, das sie jetzt auch durch Selbstportraits dokumentierten. Durch die wissenschaftliche und künstlerische Hinwendung zur Natur hält die Landschaftsmalerei Einzug in die Geschichte der Kunst – ein neues Genre entsteht. Und ein altes, schon in der Antike auf vielerlei Art genutztes Genre, wird wiederentdeckt: das Stillleben.

Geschwindigkeit und Malerei scheinen sich gegenseitig auszuschließen. Aber die illusionistische Darstellung von Geschwindigkeit ist ein exzellentes Beispiel für genaue Beobachtungsgabe und ihre Umsetzung – ein oft übersehener Meilenstein in der Malerei. Ein weiterer Meilenstein ist die Erfindung der Fotografie. Mit ihr erreichte die Malerei ein lang verfolgtes Ziel und öffnete ihr gleichzeitig neue Wege. Mit der Abstrakten Kunst überschritt die Malerei schließlich die Grenzen des Darstellbaren. Warum? Und warum erst jetzt?