Faszination Film

Modelle, Berechnungen, Proben: Die Fakten zum Klimawandel liegen auf dem Tisch, doch die Politik will sie nicht sehen. Angesichts dieses Dilemmas entscheiden sich drei Wissenschaftler*innen, das Labor zu verlassen und aktivistisch zu werden. Maria, Sebastian und Nana setzen ihr Wissen ein, um die Integrität zwischen Gefühl und Ratio zu wahren. Models, calculations, samples: the facts about climate change are on the table, but politicians refuse to acknowledge them. Faced with this dilemma, three scientists decide to leave the laboratory and become activists. Maria, Sebastian, and Nana use their knowledge to maintain integrity between emotion and reason. Anja Klauck / DOK.fest München

Als Jeong Rae nach Korea zurückkehrt, um ein Hähnchenrestaurant zu eröffnen, gerät Susannes Ehe ins Wanken. Sie richtet die Kamera auf ihr eigenes Leben, um zu verstehen, wie Liebe unter diesen Bedingungen weitergehen kann. Mit feiner Beobachtungsgabe und klug inszenierten Selbstporträts begleitet sie ihre Beziehung zwischen Leipzig und Korea. As Jeong Rae returns to Korea to open a chicken restaurant, Susanne's marriage begins to falter. She directs the camera at her own life to understand how love can prevail under these circumstances. With keen observation and cleverly staged self-portraits, she chronicles her relationship between Leipzig and Korea. Maya Reichert / DOK.fest München

Ist das Schwein ein Nutztier? Oder doch was zum Liebhaben? Und wenn Schweineherzen bald in Menschen transplantiert werden können, stellen sich dann nicht noch ganz andere Fragen? Verwischen die Grenzen zwischen den Spezies? Ein Film zwischen Uni-Labor und Gnadenhof, der nie belehrt, sondern kluge Fragen stellt und Erstaunliches entdeckt. Pigs as farm animals? Or perhaps something to cuddle? And if pig hearts can soon be transplanted into humans, won't that raise entirely new issues? Are the boundaries between species becoming blurred? A film set between a university laboratory and an animal sanctuary that never attempts to lecture, but instead poses insightful questions and uncovers some astonishing discoveries. Jan Sebening / DOK.fest München

Filme begleiten uns. Ob im Kino, im Fernsehen oder über Streaming Plattformen, Filme unterhalten, berühren und lenken unseren Blick in eine bestimmte Richtung. Besonders beim Dokumentarfilm stellen sich dabei spannende Fragen, weil es immer wieder um Wahrheitsanspruch und Authentizität geht: Ist das, was wir sehen, wirklich “wahr”? Wo hat die Regie bewusst filmsprachliche und dramaturgische Entscheidungen getroffen, die unsere Wahrnehmung der dokumentarischen Erzählung prägen? In dieser Veranstaltung zeigt die MVHS einen künstlerischen Dokumentarfilm aus dem aktuellen Programm des DOK.fest München und lädt Sie anschließend zu einem ausführlichen Filmgespräch mit Kathi Seemann ein, Filmvermittlerin und Leiterin von DOK.education, dem Bildungsbereich des Internationalen Dokumentarfilmfestivals München. Durch die angeleitete Filmanalyse wird Ihr Blick für die mediale Darstellung von Wirklichkeit geschärft. Sie erfahren, welche oft unauffälligen, aber wirkungsvollen Regie-Entscheidungen Dokumentarfilmschaffende treffen, um unsere Wahrnehmung von Wirklichkeit zu lenken. Zum Film: DIE UNIFORMIERTEN Timon Ott, Deutschland 2025, 17 Min. Sprachversion: Originalsprache Deutsch, ohne UT Ein Pharmaziestudent verpflichtet sich zu 17 Jahren Militärdienst bei der Bundeswehr: Im Gleichschritt marschieren, stillstehen, salutieren. Einer fällt um, der andere schmeißt hin. Der Alltag in der Kaserne und auf dem Übungsplatz konfrontiert den 18-Jährigen und seine Kamerad*innen mit harten Realitäten und stellt sie auf die Probe für das anstehende Gelöbnis. Der Regisseur Timon Ott schafft mit seiner Dokufiktion ein Spannungsfeld zwischen Bild- und Tonebene. Vermeintlich beobachtend blickt der Film in eine brandaktuelle Lebensrealität junger Menschen. Erleben Sie künstlerisches Erzählen mit der Wirklichkeit, auf höchstem Niveau. In Kooperation mit dem DOK.fest München. Bitte beachten Sie außerdem die mit dem DOK.fest München kuratierte Film-Reihe Hier&Jetzt mit vier Dokumentarfilmen, die sich in diesem Frühjahr mit den Lebensspuren und den Lebensfreuden alter und hochaltriger Menschen befassen.

Wer nimmt ab, wenn man die 112 wählt? In Berlin sind das die Mitarbeitenden in der riesigen Notruf-Leitstelle der Feuerwehr. Neulinge fassen Fuß oder geben auf, alte Hasen unterstützen aus dem Hintergrund. Alles kann zu jeder Minute passieren. Und dann kommt Silvester. Ein konzentriertes Direct-Cinema-Kammerspiel, ein Porträt der Stadt am Telefon. Who picks up when you dial 112? In Berlin, it’s the staff at the fire department’s massive emergency call center. Newcomers are finding their way or giving up, while veterans provide support from the background. Anything can happen at any moment. And then New Year’s Eve arrives. A focused, intimate direct-cinema production, a phone-based portrayal of the city. Ysabel Fantou / DOK.fest München

Wie genau wollen wir hinsehen, wenn es um ein so schmerzhaftes wie verstörendes Thema geht: Jugendliche als Gewalttäter? Ein Jahr lang hat der Filmemacher im Justizvollzug die jungen Straftäter begleitet. In der Ausbildung, in der Freizeit und in ihrer Therapie. Eine Nahaufnahme und ein eindringlicher Appell, nicht wegzusehen. How closely are we willing to look when it comes to a subject as painful as it is disturbing: juveniles as perpetrators of violence? For a year, the filmmaker followed young offenders in the correctional system—during their training, in their free time, and in their therapy sessions. An intimate portrait and a powerful plea to not look away. Jan Sebening / DOK.fest München

Warum war der Film "Rendezvous mit Joe Black" 1998 so erfolgreich? Millionen von jungen Männern strömten in die Kinos, allerdings nicht wegen des romantischen Dramas, sondern wegen des Trailers für den neuen Star Wars Film. Schon Hitchcock wusste, dass Trailer eine eigene Kunstform sind - die allerdings droht, verloren zu gehen. Dieser Vortrag untersucht den filmhistorischen Stellenwert der Trailer anhand anschaulicher Beispiele und zeigt, was auf dem Spiel steht, sollten die großen Produktionsfirmen aus Kostengründen zunehmend darauf verzichten.

„Jedes graue Haar auf meinem Kopf nenne ich Kinski." So erinnert sich der mittlerweile komplett ergraute Werner Herzog an seinen verstorbenen „besten Feind“. Doch macht man mit einem „Feind“ fünf gemeinsame Filme? Oder hat Kinski recht, wenn er behauptet, dass Herzog und nicht er der Wahnsinnige sei? Sind die exzentrischen Figuren Herzogs (von Aguirre über Woyzeck bis hin zu Fitzcarraldo), unvergesslich verkörpert durch Kinski, nun ein Spiegelbild des Autors oder des Darstellers? Der Vortrag befasst sich mit diesen und weiteren spannenden Aspekten einer explosiven Kollaboration.