Ludwig I. prägte das Gebiet des heutigen Kunstareals sowohl stadträumlich wie – mit der Fokussierung auf Museen – auch das Image des Viertels rund um die Brienner Straße. Damit gab er dem aufgeklärt-rationalen Erbe seines Vaters Maximilians I. sowie seinen eigenen kunstpolitischen Vorstellungen städtebauliche Gestalt. Die Führung erkundet diese Zusammenhänge vom Türkentor über den Königsplatz bis zum Areal der Pinakotheken.

Für die Nationalsozialisten war das Gebiet zwischen Altem Botanischen Garten und Königsplatz der prominenteste Stadtraum in München. Hier konnten sie die Monumentalität und die Rastergliederung des Stadtraums aufgreifen, zentrale Orte besetzen und so das Gebiet in einen Propagandaraum transformieren. Doch auch der Zweite Weltkrieg hinterließ Spuren im Stadtbild, die versteckter sind. Das NS-Dokumentationszentrum München steht bewusst in diesem städtebaulichen Kontext. Die Führung zeigt diese Spuren auf.

Mit dem Bau neuer Museen, dem Zuzug vieler privater Galerien und der Erfindung der Marke "Kunstareal München" verändert sich das Gesicht dieses Viertels. Die dabei verfolgten Strategien folgen nicht nur – in Konkurrenz zu anderen Städten – Stadtmarketing-Aspekten, sondern sie artikulieren und prägen auch ganz eigene kunstpolitische Vorstellungen. Besonders interessant ist dabei der jeweilige Umgang mit der Geschichte des Areals. Die Führung zeigt dies an ausgesuchten Orten auf.

Der Weg vom Bahnhof zur Gemäldegalerie Dachau vermittelt ein erstes Bild von dem historischen Marktdorf, in dem die Künstlerkolonie entstand. In der Galerie widmen wir uns den Bildern von Lovis Corinth, Adolf Hölzel u.a., die hier lebten und arbeiteten. Ihre Werke ermöglichen ein tieferes Verständnis für die künstlerischen Positionen der Künstlerkolonie und ihre Bedeutung für die europäische Kunst. Ein Spaziergang zur Schlossterrasse mit Cafébesuch bietet Zeit für vertiefende Kunstgespräche sowie einen großartigen Panoramablick in die Landschaft.

Während der Schifffahrt von Prien nach Herrenchiemsee erleben wir die landschaftliche Schönheit, die schon früh im 19. Jahrhundert Münchner Künstler an den Chiemsee zog. Wie Julius Exter und seine Kollegen sich mit diesen Eindrücken auseinandersetzten, zeigt der Besuch der eindrucksvollen Sammlung an Bildern im Museum im Augustiner-Chorherrenstift. Ein zweiter Stopp auf der Fraueninsel ermöglicht eine Spurensuche an diesem einmaligen Künstlerort. Vertiefende Kunstgespräche sind bei einer Einkehr im Künstlerwirtshaus „Zur Linde“ möglich.

Wassily Kandinsky und Gabriele Münter, Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin - Künstlerinnen und Künstler im Umkreis des "Blauen Reiters" entwickelten in der Begegnung mit Menschen, Kultur und Landschaft des Voralpenlands ungewöhnliche Perspektiven. Auf dem Weg zum Schlossmuseum mit Spitzenwerken des "Blauen Reiters" erkunden wir den Marktort Murnau, der das historische Umfeld erlebbar macht. Ein Zwischenstopp in einem Café bietet die Chance zur Vertiefung, um dann noch das Münter-Haus zu besuchen. Von dort führt der Weg zurück zum Bahnhof.

Die steinzeitlichen Felszeichnungen der San oder Terrakotta Skulpturen der Nok sind lange vor Christi Geburt entstanden, der hochentwickelte, kunstsinnige Bronzeguss in den Königreichen Ife und Benin nach 1000 n. Chr. oder die Architektur der Shona: Afrika südlich der Sahara weist ein reiches Erbe von Hochkulturen auf. Dieser erste Vortrag der Reihe „Kunstgeschichte Afrikas“ gibt einen Einblick in die technische Meisterschaft und philosophische Tiefe der verschiedenen Regionen und Epochen.

Nkisi-Figuren, bis vor Kurzem noch „Fetische“ genannt, sind ein gutes Beispiel, wie sich die christliche Kunst der Missionare in die Bildwelten Afrikas einschrieb und wie solche Begegnungen zu ganz eigenen Ausdrucksformen führten und auch heute noch führen. Der zweite Vortrag der Reihe „Kunstgeschichte Afrikas“ verfolgt künstlerische Entwicklungen zwischen lokalen, indigenen Traditionen und globalen Einflüssen, die bis heute die kreative Produktion in Afrika südlich der Sahara wesentlich prägen.